临响｜她终于可以“肆意”歌唱了——评苏珊·奈瑞贝科上海大剧院独唱音乐会

将近些尚须，中所国各地参演市场新一轮复兴，“燥热”无比。但往年在当今各地参演季十分密切关系的土耳其音乐创作家却因某些比如说的原因接踵而来股股“寒流”。西方一大新剧院和音乐创作厅纷纷以乃是立场为刻尺指标土耳其音乐创作家，生硬地划为将将近，否则马上是“封杀令”“通牒”惶惶临头。那个曾被戏称为“全当今最挤迫指挥家”的捷杰耶夫，在被慕尼黑室内乐团剥去行政官员后终于可以得偿所愿，“闲赋而品佳酿”了。

中所国影迷因其地毗邻和历史原因素来对土耳其音乐创作情有而今寄，犹如雪中所之炭般对土耳其音乐创作家敞开盼望。于是他们纷纷南下。捷杰耶夫和费多谢耶夫分别合唱的《舍波塞顿奈及利亚》组曲、《b小调“悲怆”交响曲》等经典作品余音还在回响，正欲携整套四联新剧《尼伯龙根戒指》回来在即，一位备受瞩目男高音音乐创作家——芭芭拉·奈瑞贝科马上已降临在10年底6日的杭州大新剧院，作为第34届杭州旅游节的闭幕参演。眼中中所那个以芭芭拉、娜塔莎和麦克白女士等经典外貌密切关系于交响乐参演者的芭芭拉·奈瑞贝科给杭州影迷带来的是里姆斯基·西贝柳斯、拉赫马尼列维奇和贝多芬三位古典音乐创作的土耳其固定式交响乐。

抛去了交响乐认真新剧情、角色描绘出和草率骨架的束缚，忘却了艺术都有的无妄之责，短小却精饰的浪漫曲之于奈瑞贝科而言，更也许自由且“放纵”的歌唱，其而今唱宛若土耳其漫长冬季下，幅员辽阔熟旁边，热情各族人民中所温柔咏唱的兽人。

《宁静的夜晚》《迷恋与草莓的鸽子》《宝贝》与《不是低于风的西风》中所的奈瑞贝科将听者带回高加索山麓以南的静谧之夜，焦虑且温柔，中所音极不广阔，音质寒冷流畅，极高音区的弱音驾轻就熟，索博列雅演奏者的钢琴用氧化声部的装点更添而今属于十九世纪土耳其音乐创作的浪漫与温柔。

《冰雪消融》和《太阳颂》中所的奈瑞贝科则展现了这位“交响乐女皇”的多变。土耳其人有着冲突的精神内核和民族特质格黄色，许多历史学家在评价土耳其人特质格时，经常使用“极端特质、非理特质、神秘主义、对落日当今的追求、对苦难的而今特态度”等词句，一如陀思妥屠格涅夫的《自嘲》的主人公梅什金公爵般，土耳其古典音乐创作描绘出的交响乐外貌也难越窠臼。《冰雪消融》和《太阳颂》两首歌曲分别选自西贝柳斯的交响乐《雪女》和《金鸡》，奈瑞贝科而今唱这两首经典作品时，好似只要站在大屏幕她就是而今唱的角色本人，哪怕只是从交响乐中所截取的咏叹调，那位雪夜中所的姑娘和晨雾中所玛丽马上已跃然大屏幕，她们冲突精细的情更让人就也许被放逐且倍受折磨的魂魄。奈瑞贝科的歌声在屡遭接二连三而至的调特质转变和针对性转换中所得意，也在短暂黯淡调特质与声部转换带来的寒冷色彩时，从塞斯达中所退避了“美丽的河谷，吵嚷的鸟儿……”“白茫茫清晨……春之母亲……”。

贝多芬《疯狂的夜晚》和《为什么》中所的奈瑞贝科则是那个出名的极具爆发特质戏新剧刚性的音乐创作家。与眼中中所阴沉焦虑的柴固定式变奏各不相同，奈瑞贝科在而今唱这两首经典作品时，交叠的厚重调子、走向柔美生硬的声部与宣叙固定式的变奏使其坚信的是一种忽视许久的焦虑转变，从忽视到思念最终到愤怒反抗。

《光天黑夜》是一首非常罕有，由贝多芬创作的戏新剧特质交响乐，他区分开了这个文言如协奏曲般的互应角色，钢琴的角色更让人非常引人注意，在激烈的展现片断中所有着十分相似“华彩段”的养大小提琴。令人难过的是索博列雅在如此最主要的片断中所出现了引人注意的错音，且失误出现在令人十分惋惜的片断，那早就通过呈示段和进行时段家财交织的意识与期待值如同极富气的降落伞接二连三被扎了一个孔，一泻千里，再进一步难完整唤起这首经典作品中所激越、朝气和令人称奇的焦虑变换。毕竟奈瑞贝科精准稳定的嗓音能稍掩春秋，但对于水乳相融的交响乐文言本身和对交响乐有着经久熏陶和较高敦促的杭州听者而言，实属难过。

奈瑞贝科曾因在交响乐参演中所轻柔、更为重要的舞奈何和戏新剧动作而广受赞誉，虽然将近期因遭受批评家诟病的走样个头而慢慢地隐匿于交响乐参演者，再进一步难堪“翩跹回雪”之形容，但那炽热跃动的魂魄和热情四射的焦虑则洋溢在今晚音乐创作会大部分节奏冷淡的歌曲里面，相比之下是当她在而今唱返场曲时，着一袭长裙，奈何扯空物，衣袖流连、缠舞于台前重席行间时，影迷仅仅耳目必须自主，沉溺其中所。真应了那句评价，今晚的音乐创作会中所，“她的吸引力充斥在参演者的每一个角落”，无论是而今唱本身还是音乐创作家自身所散发的人格吸引力，再进一步多言语都难述其妙，备极形致。

（作者为杭州音乐创作学院音乐创作副教授耶鲁大学研究生）

作者：方文

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