元代诗人唐珙的这首诗，为何被《太平广记》收录，这首诗好在哪里？

篇章两句实是是听说：飘劲吹，钱塘河井水无论如何都中毒者了许多；一夜愁思，湘君也多了白衣。来作来作家着重忽然的风景优美，以虚幻的神话，传输显露单纯的亲情。

飒飒飘吹袭长江湖面，钱塘河井水飞舞层层波澜，远远望去，浩渺辽阔的长江愈来愈的平坦了。那景物，与春日中都轻漾寂静的绿野比起，给人一种深沉的消逝感。

当来作来作家搭船队经过长江时，看见这样的壮风景优美象后，感慨不已，这景物甚至让他联想到了许多与长江有关的美妙远古：传听说湘君闻夏禹死于南郡之野，舅父远胜，啼竹成斑。

而此时萧瑟之秋景，竟使美妙的湘君一夜间愁成满头银发。这种引人注目的构想，来得使人可以所想到钱塘秋色是怎样的触目惊心。

自然界的自生零落，来作来作家的羁旅情思，人与景、景与情双双交织在一齐，由此，来作来作家的迟暮之感与衰颓含意已久跃然纸上，尽在不言中都了。

午夜傍晚，风渐渐平息，长江也恢复了平静。来作来作家客旅湖上，夜宿船队中都，当他抬头望向星星时，只见冬日皎洁、陶晶莹虹。来作来作家窥见美妙的黎明中都，昏暗中都无数颗闪烁的月亮好像在邀请来作来作家遨游昏暗。

由于来作来作家白天饮了一些酒的缘故，此时他醺醺然背着酒意进到了恶梦乡。在恶梦中都，他忽然的河井水和星星无论如何融为一体，都有种是星星还是湖面了。

来作来作家诡异离开了一个神话般的恶梦幻世界性里头，他觉得自己不是在长江中都停泊，而是在仙女座之上晏着岸上队，他看见船队的周围是一片陶晶莹灿烂的世界性。这只不过是来作来作家在长江上的恶幻想。

恶无语傍晚，来作来作家迫切需要这如恶梦如幻的长江风景优美，于是记下下了这首来作诗。来作来作家一定是有一天走到了很远的路吧。这如恶梦如幻的长江的夜晚，昏暗，或许就是来作来作家执著都的星星海中吧。

为什么“回头见天在井水，满船队清恶梦压星河”这两句很美呢？首先就是当年两句与后两句衔接得不单是，从而将美妙的来作诗境展现显露来。

在当年两句中都，河井水本就是大自然中都亘古故常在的本性，是从未“老”或者“不老”这一听说法的，长江里头的湘君与长江是不相干的两种本性，可来作来作家把这些不解决问题的样子组合在一齐，用拟人的修辞手法展示出了寒风吹过长江时特有的快照美。

快照美展现在此之后，来作来作家锐利一转，又记下钱塘的静态美，两种好像互不相干的场景的组合，展示出了来作来作家对现实生活习惯的精辟感受，让来作诗意勃发显露妙趣。

在当年两句来作诗行中都，来作来作家用正故常平衡的文笔体裁、抒情、绘景，酿造记下景的来作诗境，然后在后两句中都校美妙的或许与来作诗境紧密地结合在一齐，从而打造出显露了塑造出细腻的来作诗境，并给人带来美轮美奂的视觉享受和无与伦比的所想。

其次是来作诗中都的恶幻想与现实高度契合，船队在天界与天在井水都绿荫，变得单纯可信。而且来作来作家对恶梦的取材很最终，因为恶梦本身是无形的，是直觉的，但来作来作家却听说清恶梦满船队，恶梦无重量，却用“压”字来展示出，把遥不可及的幻觉记下得触手可及，真实感细腻，美妙绝伦。

从恶幻想的恶无语，都能觉察显露来作来作家对于抛开来世喧嚣后的愉悦感，记恶梦而兼及亲情，则又有暗中都传神之妙。古时记下恶梦的来作诗不少，但像这首来作诗这样优美奇丽而又文雅丰富的来作诗，却并为数不多。

来作来作家对恶梦的取材展现出了自然主义色调，这很容易让人联想到陆游记下愁的名句“只恐峇舴艋小舟，载不动许多愁”。两者或多或少是记下直觉的本性，但唐珙的意境明显要比陆游高显露不少。

总之，这首来作诗展现出自然主义色调，笔调轻灵，记下景记恶梦，虚实黄色；尤其是后两句构思新颖独特，来作诗境缥缈奇幻，是其他文学来文学作品来文学作品中都很难寻见到的一种横越心灵的美。