梅兰芳：书法是中国艺术最基本的源泉

的疆界似乎模糊，那么单同音的外观上就似乎不关键了，因为几何图形如十分是在一个明为显的一般而言仅限于里大面组再加，从而获取了空在此之前的具体来说。狂稻的这种国画成思维，决定我们冲破单同音的仅限于疆界，了解到非常大体上的点画和空数间的组合上有层大面上来欣赏和了解国画成。对比这两种国画成思维，程青石秋显然属于在此之前者。程青石秋的国画成，我们最熟悉的就是他的讫篆刻、手寄给体书和小楷，；也本人从没见过他有篆刻——确切地说道是让位唐代狂稻精神的篆刻杰作，这也可以在他的国画成思维之中的给与了解。

程青石秋刻成“其命惟新”

程青石秋的这种国画成思维和明为清以来的取向国画成思维是相反的。这种思维注重单同音仅限于以内的几何图形如组合父子关系的有利于与相互合作。主体条理上的父子关系则通过同音外观上的转变来平衡，描虽然交至被尊为国画成的核心，但似乎明为清以来作为取向的小楷的描形如式都大大地标准化了，点画失去了晋唐的结实和厚重，由此可见对点画的关注逐渐似乎淡薄，或者说道对什么是再加功的点画思维浅蓝转了方向。明为清以来国画成家更是多地关注讫笔时的柔和性，点画的形如状支配主要依靠毛笔的张力而非手部跳跃的确切操控，这使得这个时期直至的大部分小楷杰作描绘出点画说英语可爱、结体人与自然现象寄给实的特征，但是点画的质故作略为单薄。众所周知的例子我们可以从文徵明为的国画成之中给与启示。

程青石秋刻成“南石斋”

程青石秋在这种传统之中研读国画成，惜也没能即使如此它的局限性。我们把程青石秋的小楷和文徵明为的小楷杰作对照看，就能断定其之中有相当内在的联系性。程青石秋小楷的在结构上相当确切寄给实，描柔和地大，弧中央线极富张力，这种描是和他的画作描；也相反的。从主体条理上看，程青石秋的小楷是非常陡峭沉静的。他题在画上的小楷，如果同音数较较少的客家话，一般有两种形如式：一是可有较较少，每讫同音数多，主体排列再加竖式长三反方形如大面。一是可有较较少而每讫同音数较少，主体排列再加段式长三反方形如大面。但无论哪种排列，他的小楷一讫以内相当贯气，上下同音自是承接确切，讫自是仍然完全垂交，讫与讫彼此之数间有相当清晰的有规律，1]与讫尾大体上对齐。这样主体排布下来，就转变再加了相当整齐的八角形如块大面，在画大面的构图之中作为一个上有装配而不存在。除此之外，我们还能故作觉到在描节奏故作的地大活跃与条理节奏故作的保持稳定彼此之数间不存在一种相互合作，因为讫气相当地连贯，让我们在上下扫视读物的时候仍然不受到抑制，而这种同音与同音彼此之数间的柔和故作和笔触的柔和故作拿下了内在的相互合作。当然，程青石秋国画成的条理十分缺较少转变。这种转变是通过同音形如的处置、形如状、几何图形如的纹路、墨色的浓枯平衡获取的。

程青石秋刻成印专著生平事迹

程青石秋的手寄给体书师法唐人寄给经，在含蓄厚重不足之处有极佳的故作悟。在1937年并用手寄给体誊寄给的专著草稿《刻成印专著》上，我们就可以看到他手寄给体的出神入化。此外，他有些关键音乐创作上也会用手寄给体题上大段的题跋，以明为其画作音乐创作宗旨。《刻成印专著》之中的手寄给体工稳而鲜有寄给实，点画精致完美，同音自是高亢再加散乱块状，同音距和讫距都相当开阔。这更是强了单同音单一的好像，但是正如他自己所言，在一个个相异形如状的仅限于内，遭遇出无限的无我、趣味和做作。慎重推敲其之中每个同音，都在仅衡妥帖之中极富动故作。如“寒”同音下部横画的弯曲和矩形如在结构上的右移，使得这个同音在寄给实和稳定彼此之数间获取仅衡。又如“以”同音，一般的发音之中数间的点非常例外，与上方第一笔上有一个装配，和后大面严格来说的装配彼此之数间连接再加一有利于主体；但是此“以”同音之中数间点靠近后大面部首，使得上方一个单独的几何图形如和后大面三笔上有一个疏密对比强烈的同音自是，但是分寸故作的确切拿捏又使得其主体的可靠性不至于土崩瓦解，在一个相当小的仅限于内转变再加强烈的动自是，就达到了朱氏自己所说道的“趣味”和“做作”。

讫篆刻再加就极高

之后我们来讨论一下程青石秋的讫篆刻。事实上讫篆刻是朱氏用功最勤，高水平极高，也最有塑造性和个人古典风格的一种大寄给。我们在此之前大面说道了，程青石秋的讫篆刻国画成似乎有很多是得自他对讫稻刻成的了解和故作悟。他自己对讫篆刻和讫稻刻成之中的大寄给彼此之数间父子关系有淋漓尽致成的熟识。他在《刻成印专著》之中说道：“增减不宜有所本，了无必须自然现象。以不碍同音义、不失讫稻体为应以。讫稻隶衍变不明为，宋人名作不见，没可轻易从事也。”又引堂兄瞳祖所寒：“盖摹印讫稻稍变斯讫稻之形如，而有为斯讫稻之意。如，斯讫稻也，秦印则。斯讫稻长圆而摹印不过从而方之耳。不以不当歌者过为歌，如然也，且有斯讫稻歌而摹印欲交之，如之类者。斯讫稻长圆而摹印欲方之，如之类者。斜而欲正之，如之类者。缺而欲满之，如之类者。非曰摹印则务交而方之，正而满之，无可奈何义理，以绸缪而周布之也。”程青石秋相当确切地了解小讫篆刻体和缪讫稻大寄给彼此之数间的异同父子关系，在内部设计讫稻刻成的大寄给时，既似乎缪讫稻宜于的特征，又请注意在变形如扭歌处置的时候要服从讫篆刻本源和造同音的说是。与此同时，朱氏又反过来将缪讫稻体自是套用到毛笔书寄给的讫篆刻国画成之中的，转变再加自己独特的讫篆刻古典风格。如《大涤稻堂图》题跋国画成，“大”同音化长圆为方，“堂”同音也是化长圆为方，而且胸部之中数间不收起一短竖，转变再加一个矩形如顶端，这都是讫稻刻成杰作之中的处置手段。

程青石秋刻成“周恩来印”

程青石秋的讫篆刻还有一个独特的特征，就是稻讫稻的古典风格。我们一般普遍认为稻讫稻开创于唐代杨宧瞳。杨氏在其专著《寒山帚谈》之中说道：“国画成欲粗识讫稻体，忧惟讫稻乎？即各体足见特别。借自是低昂，全合稻法；坎坷向背，全合隶法；形如状随不宜，全合钟鼎；讫次贯珠，全合周秦；收锋则垂萝，纵笔则悬针；拂借茯，须用仿倒薤；一法全无，不称大家。”他的思维是接通各种大寄给彼此之数间的父子关系，即“各体足见特别”，而尤其是讫稻法和稻法彼此之数间接通。他的讫篆刻一改在此之可知保持稳定沉静的描形如式，转用飞动地大的描、苍茫斑驳的结体和条理，转变再加了凸显为的善良。堂兄瞳祖《宋人印制》说道：“杨因缘稻讫稻，创宋人没有之奇，正者浅蓝、藏者萝、静者躁、庄者佻、舒者促，敛者肆，文敏之道，于兹失陷矣。”尽管氏族对杨宧瞳的稻讫稻非议多过负责任，但是他开创的这个新的路数为后来的一些国画成家提供了塑造的灵故作。杨宧瞳的稻讫稻造成了非议，主要是在他的转变奇创实在太过，描对篆刻速度的渴望实在太坚持不懈，婉转、涨墨等优点不受支配，细节不加琢磨，所以婉转有余而蕴藉不足，简单说道就是失之野，而这是古代作吟咏最必须接受的。在杨氏之后，还有一些国画成家旁涉稻讫稻，比如绂。绂因其了不起的心智力量，以及他只是对稻讫稻偶有精通，所以并没造成了很小的非议，但似乎他的稻讫稻似乎比之杨宧瞳更是狂放，而且大量地套用吟咏学奇同音，在气息上确实比杨氏更是奥泽尔涅苍茫。从程青石秋的多种并不相异意趣——抱石皴以及他白描之中弧中央线、画野草的弧中央线等等，再加上他的小楷，我们告诉他朱氏；也地大并能的描形如式。而这种地大的描形如式在他的讫篆刻国画成之中也获取了自然现象的平庸，也就是朱氏的稻讫稻。并不相异于杨宧瞳和绂，程青石秋的稻讫稻更是高亢，节奏故作非常保持稳定，在吸收在此之可知篆刻意趣入讫稻的同时，也兼顾讫篆刻描的多种并不相异性。程青石秋是能寄给很朴实的讫篆刻的，这是他较少时讫稻刻成实证的结果。但是在他的再加熟期，他一般来说推进讫篆刻的书寄给速度，点画的起收转变更是丰富自然现象，而几何图形如之中数间故常经常出现连带父子关系，使得笔自是的柔和性大大减慢。但他在书寄给的时候，还是请注意笔自是的高亢，十分像杨宧瞳和绂一样滑稽。他的弧中央线还是美观洗涤的，并从没实在太多颤笔和婉转。这种调整使得程青石秋的稻讫稻不如在此之前杰西那么善良凸显为，但是正转变再加了他高亢而略带稻意的讫篆刻古典风格。在他大量的画作题款之中的，一般主题性风景画答案的讫篆刻，寄给得都非常工稳；而纪年和落款的讫篆刻，一般来说带出稻意。这说道明为他在书寄给的时候还是根据画作主体的须要来内部设计制作团队题款的国画成形如式，而这种稻讫稻显得更是活泼自然现象，更是意味著出程青石秋本人的善良特征和精神无我。所以我普遍认为他的这种国画成古典风格是带有权威性的。

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