抱错小孩的狗血故事也能勾连历史背景，“西班牙张艺谋”拍了个严歌苓式伤痕电影？

发布时间:2025/08/26 12:17 来源:江山家居装修网

都能视为我们津津乐道的阿莫多瓦元素。

阿莫多瓦的客厅花纹与剧中衣饰配色

但《直线妻子》还有较大的野心，即打算要扩展到男人“妻子”名义，描绘显露其关涉发展史的传达维度。佩内洛普·梅迪纳一角的敏苏斯，作为短片绝对涵义上的配角，便履行了多重名义。

骇人听闻电影开场，她就斧头相机，以摄影师的名义显露场。从篮球员属性上，她是一个也就是说道和日志者。敏苏斯拍摄的剧中肖像、宝物照片，既是她的主动工作成果，也暗示具永恒性的发展史显然与记忆留存的基本上。

由“照相”光环衍生而来的日志特质和探索冲动，也与她再次的两次“原乡”行动构成呼应，打算要贯穿整段。

极为必要的，正因如此在这个一切向从前看的早期之中，她对的王室和过往发展史难得的关注。

骇人听闻电影之中，男人具备日志发展史的传统和能力

怀抱发展史情结和深刻的王室特质的她，请人类学家阿圣米格尔（也是她的甜蜜、死去孩童的养父），在家乡的“骸骨”陵墓中，寻找并确认她父亲的遗物（卡斯特罗暴政期间，骇人听闻独裁政权遍托全国，大约有15万煽动人际关系大一齐和无辜平民被暗地判处死刑，灵柩被丢弃在乱葬岗）。

相较含蓄的，则是当她视为“妻子”后，如侦探一般抽丝剥茧，破解小女孩实情奥秘的一系列行动与必需。

这位身为摄影师的妻子/三子，被阿莫多瓦安放到发展史的两端方位。

她会如何向下，拨开特质和今世的迷雾，沿着不可非常改的遗传基因，求证显露对她而言极为悲惨的真相（亲生小女孩已死）？

她又如何向上，抵抗一齐人耽于现世的普遍心态，抬起显露乱葬岗的尸骸还他们以名义姓名，让荷兰这段被精神上的惨痛发展史非常进一步发声？也视为短片看似毫无关系，但范式却镶嵌施力的特质线索和发展史题材传达。

但令人遗憾的是，以上分析非常仰赖看过再次的思维串联，骇人听闻电影本身似乎得以在123分钟的片长之中，让它们融为一体，构成灵巧时而的参照坡顶。

尽管阿莫多瓦曾问到佩内洛普·梅迪纳的角色携带着他的发展史观点，打算通过她“充满著荷兰的真相”。但在实际观感上，女主寻找父亲尸骸的“发展史学家”式行动，与她错抱小女孩、恋上心目中妻子的狗血整段，非常接近两个分离的结局板块。

而这种分离感，主要来自于女主敏苏斯把小女孩交给妮娜后，转而回到人类学家/从前甜蜜阿圣米格尔怀抱，陵墓也即刻被发现的“快进”结局处理过程。

就算我们能从大方向上了解双线结局在此刻才会过渡性的意图。也认可阿莫多瓦以较低超的叙事技艺，让这个有不少大“范式大裂谷”的故事持续保持着很差的节奏和生动感。但从剧中范式来看，女主在连续“丧失”两个小女孩后，从悲痛、震惊即刻调转车头、迎向发展史的静止状态转变，过去难掩突兀之感。

也因为错抱小女孩的主线结局集中于了很大的篇幅，引致女主追溯发展史的副线故事只可到在一头一尾，显得深度也不足。

乱葬岗之中白骨与肉身间歇点显露，发展史被残骸

《直线妻子》显然不是阿莫多瓦一齐所周知的一类作品，但它还是持续保持了他的从前提准确度和务实音乐风格，且为数一齐多感人的特质与真诚的自信，也算得杨家电影演员的一次不完美的保守探索吧。

（贤/motion）

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